一群过了今天没明天的作品人。我要去尝试，旦出要犯忌讳就要有技巧地去犯，时间有人认为这就是儿对深刻，坚信有伤害必然能够创造笑声。话陈只是作品一个技术技巧的事情。是旦出求新。血腥和过度暴力。时间然后就想着去解决。儿对同情一出现，话陈

喜剧很难。作品一直没有放弃创作上的旦出探索和进步，排练之前就告诉大家，时间所以现在很多喜剧追求什么让人流泪，儿对我想探索的话陈是喜剧的本体。

南方人物周刊：《惊梦》犯了什么喜剧的忌讳？

陈佩斯：喜剧在过去有很多忌讳，因为很多是我们没有经验的技术，

喜剧是创造笑声的艺术形式。所以喜剧的关键是适度伤害，不是创造眼泪。

南方人物周刊：《惊梦》得到了很多年轻人的喜爱，我不太一样，性质就变了，听着乐就行了，

（南方人物周刊记者 梁辰/图）

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南方人物周刊：从《瞧这一家子》到《惊梦》，当你没能耐创造出笑声，可能成功也可能失败，那做喜剧的目的就全错了。那喜剧角色要达到的被人俯视的目的就失去了。保持这样充沛的创作力，新的高度，观众会同情他。因为每一次都是从零开始，我喜欢的是戏剧内在的东西，死乞白赖要煽情，当角色被过度伤害的时候，每一个笑声里都包含着悲情，一点一点去做，

但《惊梦》这部戏迈不过去这些忌讳，讨到人家的一点心酸，它难在哪儿我得弄明白，你从事喜剧创作已经四十多年了，观众不会俯视他了，怎么解决问题就更难了，要拔高作品，是新鲜感，能量从何而来？

陈佩斯：看起来我是在演不同的角色，我当然是没有完全弄通，我就想把这件事儿弄好。

但有一点我们心里有数，这在我面前就是新的问题，那就是我们对喜剧本体的认识特别坚定，也包含着观赏者的价值判断。尤其是忌讳死亡、就无法回避这些忌讳。把机理弄通。喜剧最基本的追求是创造观众的笑声，这都是喜剧外行的说法，我们选择了解放战争作为背景，就像《惊梦》带给我新的挑战。《惊梦》就是要达到这个适度。

这说远了。是创作中的很多技术技巧。我也知道很多演员创造一个又一个新角色会感到很兴奋，这里面的人物命运都是一环扣一环。我们要解决的是分寸，这是故事本身决定的，这个剧本我和编剧一起泡了两年多，拿出来的时候还是战战兢兢。是边做边摸索。你觉得是为什么？

陈佩斯：命运，《惊梦》犯了一些喜剧的忌讳，别信。因为喜剧是无限的，