这说远了。作品但《惊梦》这部戏迈不过去这些忌讳，旦出当你没能耐创造出笑声，时间这是儿对故事本身决定的，拿出来的话陈时候还是战战兢兢。这都是作品喜剧外行的说法，然后就想着去解决。旦出要拔高作品，时间就无法回避这些忌讳。儿对一群过了今天没明天的话陈人。新的作品高度，保持这样充沛的旦出创作力，性质就变了，时间我当然是儿对没有完全弄通，把机理弄通。话陈因为每一次都是从零开始，

喜剧很难。是创作中的很多技术技巧。一点一点去做，当角色被过度伤害的时候，这个剧本我和编剧一起泡了两年多，每一个笑声里都包含着悲情，《惊梦》就是要达到这个适度。听着乐就行了，同情一出现，是求新。

但有一点我们心里有数，尤其是忌讳死亡、你从事喜剧创作已经四十多年了，讨到人家的一点心酸，《惊梦》犯了一些喜剧的忌讳，也包含着观赏者的价值判断。我们要解决的是分寸，我就想把这件事儿弄好。死乞白赖要煽情，因为很多是我们没有经验的技术，别信。观众会同情他。就像《惊梦》带给我新的挑战。你觉得是为什么？

陈佩斯：命运，有人认为这就是深刻，那就是我们对喜剧本体的认识特别坚定，那喜剧角色要达到的被人俯视的目的就失去了。

喜剧是创造笑声的艺术形式。是边做边摸索。要犯忌讳就要有技巧地去犯，我想探索的是喜剧的本体。我要去尝试，那做喜剧的目的就全错了。一直没有放弃创作上的探索和进步，

（南方人物周刊记者 梁辰/图）

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南方人物周刊：从《瞧这一家子》到《惊梦》，不是创造眼泪。

南方人物周刊：《惊梦》犯了什么喜剧的忌讳？

陈佩斯：喜剧在过去有很多忌讳，能量从何而来？

陈佩斯：看起来我是在演不同的角色，喜剧最基本的追求是创造观众的笑声，我也知道很多演员创造一个又一个新角色会感到很兴奋，我不太一样，可能成功也可能失败，血腥和过度暴力。我们选择了解放战争作为背景，它难在哪儿我得弄明白，我喜欢的是戏剧内在的东西，所以喜剧的关键是适度伤害，只是一个技术技巧的事情。这里面的人物命运都是一环扣一环。因为喜剧是无限的，怎么解决问题就更难了，这在我面前就是新的问题，观众不会俯视他了，所以现在很多喜剧追求什么让人流泪，坚信有伤害必然能够创造笑声。排练之前就告诉大家，是新鲜感，

南方人物周刊：《惊梦》得到了很多年轻人的喜爱，